Preludio a la despedida del siglo xx

Esta última década terminó de instalar al "lenguaje" en la categoría de órgano del cuerpo del ser humano.
Todo órgano es suceptible de enfermarse, perturbar al sistema, modificar conductas o bien vivir con recauchutajes funcionales o atascado toda una vida.
El órgano del lenguaje en el ser humano padece a veces de crisis febriles graves y entonces delira, en otras ocasiones comió tan vorazmente discursos no bien masticados y la consecuencia es la constipación, es entonces cuando el órgano del lenguaje enferma, y no emite palabra alguna, está en una situación autista. La última década disipó todas las negaciones posibles sobre la posibilidad real de una desintegración atómica de la civilización y del planeta, es cuando el órgano del lenguaje tartamudea, tartamudez similar a la que Ionesco anticipa en su obra "Las sillas" conjuntamente con Tarkovsky en su film "El sacrificio".
Finalmente a semejanza de las ordas primitivas así como los padres tratan de negar a sus hijos estos finalmente pueden cuestionar a los padres.Aparece Samuel Becket como emergente de una sociedad que se anima a cuestionar y es aquí entonces que el órgano del lenguaje reacciona revoloteando fonemas y palabras que infructuosamente quisieran encuadrarse en una supuesta lógica.
Y llega "Esperando Godot", solamente queda la espera, probablemente la esperanza.
Y las palabras se transforman en formas y colores para despedirnos del siglo que también creó la posibilidad de otro tiempo en esa distancia espacial que nos posibilite vernos y tal vez construir formas diferentes de vida.

Algo de mí

Mis primeras palabras adolecentes fueron colores y formas, allí por el 1950. Me escuché gritando luego del "Big-Bang" de la segunda guerra mundial, un gran espacio fisurado e indeterminado.
Me sumé a los jóvenes que quisimos reparar y determinar. En las viejas casas de los movimientos juveniles, células idealizadas frente a la sociedad injusta, las paredes eran llenadas con los murales del mundo del futuro, era nuestro alimento en las cavernas de la Altamira porteña. Sin maestro con lo que la catarsis decía por sí sola con las paredes que permitían...
En 1955 mis murales y escenografías estuvieron supervisadas en Israel por Mordo Kohen y en 1957 en Berlín por Paul Klaus. Pero recién desde el psicoanálisis como profesión, el inconsciente me transita por la "obra viva" hacia el casco de la vida, debajo de la línea de flotación; en presencia de esa logicicidad absurda que es el subrealismo que por otra parte entrañan la belleza que se juega debajo de la superficialidad real. En 1977 obtengo el segundo premio del Club Nautico Hacoaj y este evento me impulsa a la búsqueda de un maestro.
Ingreso al taller de Noe Nojechowicz y luego de participar de diversas muestras colectivas realizo mi primera exposición. En 1988 participo en el taller de Cristina Dartiguelongue.

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